姜文电影鬼子来了解析

姜文曾说过：一个导演，就看前三部。个人觉得这句话虽然谈不上真理，但还是有一定道理的。不说别人，就拿姜文自己来说，从他的前三部便基本能看出姜式电影的大致风格了。创下票房奇迹的《阳光灿烂的日子》、被光腚肿菊禁播的《鬼子来了》、褒贬不一且票房惨败的《太阳照常升起》，他的这三部影片每一部都充满了话题，都是值得探究和回味的作品。

从题材上看，以上三部电影虽大相径庭，却有一个共同点——大时代背景下小人物的生存状态，并从他们的境遇中对人性作出探寻与反思。在此三者中，《鬼子来了》无疑是最具争议的一部，在国内未通过审查，然而在海外倒是收获了戛纳大奖以及高度的赞誉。

根据网上流传的版本，当年光腚肿菊是如此批复的：「……影片一方面不仅没有表现出在抗日战争大背景下，中国百姓对侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面。另一方面，不仅没有充分暴露日本军国主义的侵略本质，反而突出渲染了日本侵略者耀武扬威的猖獗气势，由此导致影片的基本立意出现严重偏差……」。

这段文字看似字字铿锵、理直气壮，但却充满了掩耳盗铃的意味。禁播一部电影既不能掩盖中国百姓的愚昧麻木，也不能掩盖姜文的导演才华。现在看来，《鬼子来了》在国内未能公映至多只是让投资方的三千万打了水漂，并让姜文多蛰伏了数年，而没有妨碍我们观赏到此片，或许「禁片」这一头衔反而愈发激起了观众们的兴趣。

《鬼子来了》这部电影好就好在颠覆了我们对抗战影片的一贯印象，从一个全新的角度诠释了人性与命运在战争中的嬗变。中国百姓确实愚昧、日本鬼子确实凶残，但这都不是重点，姜文想表达的是造就了我们民族悲剧的文化根源，并将单纯的人道主义和民族主义狠狠嘲弄了一番。我们如果在这一点的认识上无法得到进步，那么无论侵略者是日本还是别的国家，亡国仍会是「水到渠成」的事情。从这个意义上来说，《鬼子来了》已然超越了「抗日」的范畴，晋升为一部自嘲自讽自省的佳作，比那些被光腚肿菊认可的、只会歌功颂德的主旋律电影要强上百倍。

回到文首说的「前三部」那个话题，经过了前三部的沉浮，姜文终于用《让子弹飞》让投资方赚了个盆满钵满。不过个人以为这是一部向票房低头的产物，我看到更多的是明星阵容，是自嗨自恋和自以为是。与他的前三部相比，至少在艺术上是退步了。一个导演，前三部固然重要，但也不能让它们沦为自己屈从于商业的挡箭牌。

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